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By Peter Schleuning

Die neu gewonnene Freiheit. Von diesem radikalen Wandel in der Musikausübung, aber auch von den Schwierigkeiten und Neuerungen der Komponisten der Bach-Generation und der beginnenden Klassik erzählt Schleunings Werk anhand zeitgenössischer Quellen und daran anknüpfender Überlegungen. Auf diese Weise entsteht eine farbige und facettenreiche Stil- und Sozialgeschichte des Übergangs von der feudalen Hofkunst zum anonymen bürgerlichen Markt.

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H. auch um seine Möglichkeit, zum Hof in Dresden ein Gegengewicht zu bilden. Der Zentralabsolutismus war also voll ausgebildet, vor allem seit ab I 697 Kurfürst August der Starke (gest. I73 3) zugleich auch als August II. König von Polen mit Zweitregierungssitz in Krakau war, was wiederum den Handel mit Osteuropa stärkte. Das neue Bürgertum erstarkte zwar wirtschaftlich, hatte aber politisch vorerst wenig Einfluß. Es mag I774 ca. IS% der Bevölkerung umfaßt haben, wenn man zu ihm Beamte, Räte, Ärzte, Advokaten, Lehrer, Kaufleute und Gastwirte und die reicheren Handwerker zählen will (zur Problematik solcher Einteilungen vgl.

H. J. Moser, Dokumente der Musikgeschichte, Wien r 9 54, S. 84) In diesen lustbesetzten Wünschen der Privatleute steckt Sprengkraft! Er will seine orgiastischen Sinnenräusche immer wieder erleben, diese völlig neuartigen und von der Gefühlswelt des gemessenen Edelmannes abweichenden wilden und libidinösen Zustände. Und er will sie auch selbst erzeugen können, nicht in dieser Hinsicht auf die Hofoper angewiesen sein, zu der er als Staatsbeamter allerdings leichter Zugang hat als andere. Er will letztendlich mit seinesgleichen diese Extasen herstellen und genießen.

Andere Ansätze zum öffentlichen Konzert sind Eigeninitiativen von Hofmusikern, die private Unternehmungen beginnen. Der englische Geiger John Bannister, Mitglied der Hofkapelle, gibt bei sich zu Hause von 1672 bis 1678 gegen einen Shilling Eintritt Hauskonzerte, bei denen die Hörer sich die Musik wünschen dürfen. (Georg Knepler, Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, Berlin 1961, S. 49) Dergleichen erlebt Offenbach auch in den Konzerten von John Christopher Pepusch, seit 1712 Organist und Komponist des Duke of Chandos, Mitgründer der 1710 ins Leben gerufenen Academy of Ancient Music (Wiederaufführung von Werken des 16.

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